【01】
山白鸟忽鸣，石冷霜欲结。
流泉得月光，化为一溪雪。
——袁中道《夜泉》
此诗于明万历三十年（1602年）冬作。作者科场失意且痛失长兄，游玉泉山欲消愁而作此诗。
这小诗需反复品味才知意趣。诗描绘山间夜泉美景，以动衬静，充满活力。“山白鸟忽鸣”化用王维诗句，明月照白山岭，惊鸟鸣叫，更显山幽，也点明秋令，石块似凝霜与“白”字呼应。后两句写月光下清泉似雪，山、鸟、石、泉构成幽静清冷的绝美画卷。
诗题《夜泉》，主写对月色中景物的感觉。“山白”暗示月光，鸟鸣更衬寂静。“石冷霜欲结”用通感，由视觉到触觉联想。作者从视觉写夜泉，雪的比喻精妙，尽显心思绵密。
【02】
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
——杜牧《秋夕》
这首诗写失意宫女的孤寂幽怨。 前两句描绘深宫图景：秋夜，银烛照在屏风上，宫女用轻罗小扇扑萤。这一句含三层意，萤生于荒凉处，可见宫女凄凉；扑萤动作显其寂寞无聊；小扇象征宫女被弃命运。“天阶夜色凉如水”，夜已深寒，宫女却仍坐石阶仰望牵牛织女，因他们的故事触动了宫女，使其想起自身不幸，向往爱情。 此诗艺术特点明显，一、三句写景逼真，“冷”字用法精妙，“凉如水”有色感和温度感。二、四两句写宫女含蓄。全诗无抒情句，但宫女复杂感情见于言外，反映封建妇女悲惨命运。此诗构思巧、语言质朴、感情婉约、感染力强，体现杜牧七绝成就，描物写景与叙事抒情结合，灵动动人。
【03】
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
——王绩《野望》
王绩入唐后几次为官又辞官，此诗应作于隐居东皋时。 诗写山野秋景，于萧瑟景色中透孤独抑郁。首联傍晚诗人在东皋徘徊，景中含情，奠定基调。颔联写秋林、群山的静景，渲染孤寂。颈联描绘牧童、猎人的活动，反面衬托诗人的郁闷孤单。尾联直抒胸臆，借《采薇》歌抒隐逸之志。 熟悉唐诗者或觉此诗平常，若从南朝诗读来，便会为其朴素叫好。它体裁是五言四韵，早于律诗定型六十余年，首尾抒情、中间写景，符合律诗章法，使诗意深化。
【04】
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
——白朴《天净沙·秋》
白朴《天净沙》（第三首）写秋景，作于宋亡后寓居金陵时。 此曲和马致远《秋思》有别。首二句以“孤村”渲染黄昏冷寂，“一点飞鸿”带来活力。作者用五色描绘秋日美景，将迟暮萧瑟与明朗绚丽融合，把秋景作主旋律。 小令仅五句二十八字，前三句写深秋凄凉，后两句笔锋一转，色彩明丽，添生机活力。白朴写秋景选词精炼，先以六个萧瑟图景铺垫，再用“一点飞鸿影下”活跃画面，最后以五色之景作结，让秋景多彩多姿。白朴善写秋景，作品风格独具，婉约清丽，有词的意境，可与《秋思》媲美，典雅不俗。
【05】
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
——苏轼《赠刘景文》
此诗于1090年（元祐五年）初冬作于杭州，苏轼与刘季孙交情甚深，苏轼作此诗赠之并曾举荐他。 诗写初冬景色，先以残秋图景衬托“橙黄橘绿”这一年佳景。写荷与菊的衰残，从荷叶、菊枝着笔，“已无”“犹有”写出二花之异。它们终要让位于橙橘，诗人强调最美风光在初冬。此诗偏重于橘，橘有坚贞节操。 胡仔将此诗与韩诗相提并论，苏诗融写景、咏物、赞人于一体，借物喻人颂刘景文品格。苏诗把初冬写得富有生意和诗意，体现其旷达性情与胸襟，在情韵与理趣上似胜韩诗。
【06】
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
——王维《山中》
此诗创作时间不明，应写于初冬山行之时。 小诗描绘了山中初冬景色。“荆溪白石出”写山中溪水，天寒水浅，白石露出，清浅可爱，能让人想见其色、形、声。“天寒红叶稀”写红叶，虽稀少却在翠色中更显眼，无萧瑟感，令人留恋美好。“山路元无雨，空翠湿人衣”写山中全貌，浓翠似有湿衣之感，是视觉、触觉、感觉交织产生的奇妙体验。此诗与张旭《山中留客》“沾衣”写法不同，各有妙处。山中冬景色彩斑斓、富有诗意，意境空蒙，诗风清新明快。
